Living the Music: muziekingenieur, ondernemer streeft naar succes in het noordwesten | Chris Reeser heeft ons ontmoet om te praten over het technische businessmodel, de muziekindustrie en de uitdagingen waarvoor hij staat.

al verkocht heeft ongeveer 2.000 producten. Reeser ontmoette ons om te praten over het technische bedrijfsmodel, de muziekindustrie en de uitdagingen waarvoor hij staat. Deze Q & A is bewerkt voor duidelijkheid en beknoptheid. Actueel: Wanneer wist je dat je van je muziek kon leven? : dat was waarschijnlijk drie jaar geleden toen ik begon met het duwen van veel studiowerk en begon mijn strepen te verdienen. Ik werd steeds beter met mijn vaardigheden, mijn kennis en mijn beheersing van geluid in het algemeen.

Hoe begon u inkomsten te verdienen?

Toen ik begon met het krijgen van klanten die bereid waren te betalen, was het een soort van een eye-opener. Het geld begon echt een fulltime baan te worden toen ik ongeveer een jaar geleden bij Telos kwam. Verder verdiende ik wat geld, maar mijn hoofdtaak was grafisch ontwerp en webontwerp.

Wat is je mening over het begrip muziekschip?

Mensen die vooruitgang willen boeken met het spel muziek. Of het nu gaat om het produceren van hogere kwaliteit of het binnenvallen van verschillende markten, dat is echt wat ik voel. Jonge kinderen die weten waar de grenzen van het bedrijfsleven naartoe gaan en proberen ze te pushen.

Waarom denk je niet dat die term veel wordt gebruikt?

Ik weet het niet echt, waarschijnlijk omdat de muziekindustrie is zo'n eenzijdig soort object.

Waarom zeg je dat?

Nou, als je geld gaat verdienen en geld wilt verdienen met muziek, dan ben je in feite eigendom. Je wordt eigendom van EMI, BMI - al die dingen. Het geld komt eraan als je een supersterrenstatus hebt bereikt. Anders zul je op een klein label of zelfs een middelgroot label zitten, vol rondtoeren maar niet meer verdienen dan een reguliere baan en een opleiding je kunnen maken. Dus echt, veel mensen met aspiraties om muzikant te zijn, worden omgeleid van het doen van het aspect.

Vertel me een beetje over wat je doet met Telos en Relentless Hustle

Op dit moment werk ik met Telos Studios en mijn maat James Aronoff doet alle opnames, engineering, mixen en mastering die op onze weg komen. We proberen ons enorm uit te breiden naar elke andere markt die we kunnen met videoproductie, maar ook om bands van buiten Eugene en Oregon naar de studio te laten komen.

Met Relentless Hustle, op dit moment zijn we echt proberen een investering te vinden. Zowel mijn mede-eigenaar als ik hebben veel tijd die door andere dingen wordt verbruikt, dus we hebben niet onze volledige toewijding eraan kunnen besteden. Het is enigszins traag, terwijl we op zoek zijn naar investeringen. Maar behalve dat, willen we ook uitbreiden en hebben we meerdere online verkopers die klaar zijn om te verkopen.

Hoe bouwt een ingenieur zaken?

Ik promoot bands en artiesten die willen opnemen. Ik neem elke muziekstijl op die er is en ik ben altijd op zoek om meer te doen. U biedt uw diensten aan, u laat ze binnenkomen en u neemt ze op. Mixen en masteren is optioneel.

Hoe onderhoudt u zaken? Wat weerhoudt mensen ervan om terug te komen? Echt waar, het gaat om persoonlijk zijn en een goede medewerker zijn voor de kunstenaar. Omdat ze dan terug willen komen, en terugkeren naar zaken is waar al het geld vandaan komt. Je kunt je slots niet elke dag met nieuwe klanten vullen als het onmogelijk is. Ik vertrouw zo veel op mensen die terugkomen en opnemen met mij omdat ze het leuk vinden hoe hun muziek eruit komt.

Er zijn veel muzikanten in Eugene; betekent dat dat er veel zaken zijn?

Het is waar, maar tot op zekere hoogte. Er zijn maar zo veel artiesten in de stad die de financiering of de wens hebben om $ 35 tot $ 40 per uur te besteden aan studiotijd. Er zijn maar heel veel mensen die genoeg in hun muziek geloven om de kwaliteit te betalen. Thuis opnemen is geweldig, maar opnemen in een professionele studio met een echte technicus die veel verschillende dingen heeft gedaan, is nog beter.

Hoe verhoudt $ 40 per uur zich tot het standaardtarief?

De prijzen zijn redelijk standaard voor de kwaliteit van onze studio. Er zijn een paar andere plaatsen in de stad die evenveel kosten als wij en die lang niet zo goed zijn als wij.

Wat waren enkele van de uitdagingen waarmee u te maken kreeg in een kleine markt zoals Eugene, Oregon.

De economie. Zoals het is. Andere plaatsen zijn opgepikt. Maar hier wordt het nog behoorlijk hard geraakt. Daar worstelen mensen nog steeds mee. We hebben hier geen enorme economie van één bepaald ding dat de hele stad bestuurt. Zoals technologie of iets dergelijks. Het is dus echt het vermogen om met de budgetten van mensen te werken en niet onze eigen portemonnee te doorbreken om een ​​bedrijf te runnen dat niet winstgevend zal zijn. Dus we hebben het bedrijfsmodel gevonden om betaalbaar te zijn, maar om geld te verdienen voor onszelf.

Hoeveel bedrijfsbewustzijn hebben kunstenaars in de muziekindustrie nodig?

Veel. Hoe meer je leert over de business van de kunst waarin je probeert te zijn, hoe groter de overhand.

Wat wacht je nog de komende jaren?

Mijn vaardigheden in engineering echt verbeteren en de klanten waarmee ik werk. Ik wil graag naar dochterlabels van grote platenlabels gaan en bands naar de studio sturen om albums te maken. Dat is echt wat we proberen te doen. We proberen de beste muziek te maken die we kunnen en de grootste buzz te creëren die we kunnen. We hebben het potentieel om een ​​van de beste studio's in Oregon en het noordwesten te zijn. Het is vrij veel vooruitgang voor ons.

Dit maakt deel uit van een lopende serie over muziekschepen. Een archief met alle berichten in deze serie vindt u hier.